Нетуристическая Италия, южные страсти и загадки в детективе Ивана Кустовинова

Апеннинский полуостров. Романтичная Италия. Роскошные дворцы, построенные лучшими в истории архитекторами, просторные храмы, украшенные именитыми живописцами, памятники Античности, Средневековья, Ренессанса, бессчетное множество музеев, жаркое солнце, великолепная природа... Попасть на эту землю обетованную мечтают многие. А попав, начинают делиться с друзьями в социальных сетях своими фотографиями, сделанными на фоне Колизея, в Ватикане, на улочках Флоренции и мостах Венеции. И лишь немногие уклоняются от заранее заданных туроператорами маршрутов, чтобы увидеть другую Италию. Ту, что живет своей жизнью, без бесконечного потока туристов. А может, зря?

В небольшой городок у подножия Апеннин приглашает читателя Иван Кустовинов в книге «Потерянное сердце мира», обещая стать для него совершенно особенным экскурсоводом, который не будет рассказывать о фресках и барельефах, но поведает о человеческой корысти, жадности, порочности и в то же время о готовности совершать большие поступки в обстоятельствах, выходящих за рамки привычных. И все это на фоне той самой, условно неизведанной Италии! И не современной, какой ее можно запечатлеть на смартфон для социальных сетей, а романтичной вдвойне Италии шестидесятых годов прошлого века, обладавшей особой атмосферой, впитавшей дух ушедшей эпохи.

Книга, о которой идет речь, написана в жанре остросюжетного детектива. Но никаких криминальных расследований в стиле типовых сериалов про бандитов! Произведение отличается авантюрностью и высоким уровнем романтичности, несмотря на кровавые события и головокружительные сюжетные повороты. В точности так было принято в детективах второй половины прошлого столетия. И эту стилистику, сейчас довольно редкую, сумел выдержать автор, создав на страницах иллюзию путешествия не только в пространстве, но и во времени. Получилось немного старомодно (исключительно в хорошем смысле слова!) и очень притягательно, какие бы страсти ни творились вокруг.

Но не только в антураже дело. Иван выбрал богатую эпитетами, с большим уровнем красочной детализации, доверительную и дружескую манеру повествования, как делали авторы классических детективов и почти разучились наши современники. Он разговаривает с читателем, будто нашептывает ему на ухо историю, в которой прошлое смешалось с настоящим, обыденность — с приключением. Чем больше страниц остается позади, тем дальше своими словами уводит писатель от прозаичного бытия в условиях стандартного города XXI века. Фокус восприятия действительности смещается, эпохи как бы соединяются и стремительно несутся навстречу будущему — непредсказуемому и туманному, как повороты на узеньких горных тропках, куда ни на какой машине не проехать. Да и нет тех машин у местных жителей, что могли бы стать проводниками для литературного туриста, а вместо этого путают его, северянина, своими тайнами, сбивают с толку недомолвками и секретами, ошеломляют южными страстями.

В центре сюжета бесценный алмаз, долгое время считавшийся пропавшим. Узнать о его судьбе из самого Рима приехал журналист, не ожидавший, какой фурор его визит произведет в местечке, некогда бывшем популярным курортом, но с тех пор надежно позабытом путешественниками. Его новости ошеломительны. Судя по всему, где-то тут, у одного из жителей, припрятан камушек ценой даже не в миллионы, а в миллиард. И ради такой находки горячие головы пойдут на все. Можно ли их судить?

Герой не подозревает, в каких сетях запутался. Не представляет, насколько странную и страшную цепочку событий запустил. Не может предсказать свою роль в грядущих событиях. И читатель, расслабленный литературными красивостями и ретроманерой автора описывать происходящее, тоже не успевает вовремя сконцентрироваться для сюжетного броска, который неизбежно последует, ведь книга написана человеком, подарившим аудитории «Ужас Рокдейла» — максимально жуткий и жесткий хоррор. А значит, будет риск головокружительного падения в чарующую неизвестность. И, конечно, финал, в котором точка может оказаться многоточием.