Чем отличается любовный роман от всех прочих? В любовном романе основой сюжета является страсть главных героев друг к другу. Отсеки ее, и от книги ничего не останется.

Цель любовного романа — создание у читателей прекрасной иллюзии: они любят и любимы.

Несколько лет назад организация Американские авторы любовных романов (Romance Writers of America) провела интересное исследование. Оказалось, что романы про любовь составляют около трети всех художественных книг. В 2005 году 64,6 миллиона американцев прочитали хотя бы один дамский роман. Поклонниками этого жанра являются люди от 15 до 75 лет, причем половина из них входит в возрастную группу от 25 до 54 лет. Удивительно, но факт: мужчины составляют 22 % читателей дамских романов. Многие из них подписываются на получение книг по почте, но оформляют все на имя жены — чтобы не позориться.

Любовные романы, как правило, публикуются в сериях с общим оформлением. Некоторые издатели верстают всю серию так, чтобы в каждой книге было одинаковое количество страниц — это сокращает расходы на печать, упаковку и доставку. В серию подбираются книги с каким-либо объединяющим признаком: это может быть мистика, эротика, офисный роман, детектив и т.п. Но главной сюжетной линией остается любовь.

Среди ныне живущих писателей есть такие, чьё творчество знакомо многим, а вот о жизни мало что известно. И дело тут не в подробностях биографии, большинство читателей даже и не подозревают, что авторы любимых ими книг живут и здравствуют по сей день. Одним из таких малоизвестных, но пока ещё живых классиков является Питер Бигл, двадцатого апреля этого года отметивший свой восьмидесятилетний юбилей.

Родился Бигл в Нью-Йорке, на Манхэттене, а вырос в Бронксе. Семья его матери Реббеки Сойер перебралась в США в 1912 году из Борисоглебска. Своё первое стихотворение Питер Бигл написал ещё в старших классах, за что был отмечен стипендией Питсбургского университета. В этот университет Бигл и поступил по окончании школы с углубленным изучением наук. Первый рассказ под названием «Тихий уголок» увидел свет, когда автору было всего девятнадцать лет. Получив диплом писателя Бигл продолжил своё образование в Стенфорде, где не просто прошел курс писательского мастерства, но и получил возможность пообщаться с таким всемирно известным писателем как Кэн Кизи.

Подобно верлибру белый стих абсолютно свободен от рифм. Но в отличие от вольного стиха белый всегда придерживается определённого ритма и размера. Предтечей белого стиха считается античный безрифменный стих.

Написать книгу – испытание или приключение? Это смотря с какой стороны посмотреть! А написать книгу в соавторстве, думаете, проще? Конечно, есть кому новую идею подсказать и ошибки подправить. Но так ли легко прийти к общему знаменателю и не поругаться, придумывая героев, их характеры и сюжетные линии? Можно сколько угодно долго мучиться вопросами, но правду так и не узнаешь, пока не спросишь у того, кто уже попробовал и добился определённого успеха.

Ирина Валерина и Георгий Трегуб – сложившийся творческий тандем. Их книги успели завоевать любовь читателей и одерживали победы на престижных конкурсах. Перу авторов принадлежат политический роман «Туманы Авелина», фантастический триллер «Море с тёмным хребтом», мистическая повесть «Вернуть Эву», сборники юмористических рассказов «Кот Троцкий и Со» и «Курс выживания среди детей, отцов и диких животных». Но прямо сейчас – капелька магии и волшебства, которыми наполнена история под названием «Хрустальные звёзды». Что это – мистический роман или самая настоящая сказка? Решать читателю! Мы же попробуем узнать, как создавалось это произведение, какие трудности и радости поджидали создателей, и как вообще сформировался писательский дуэт, который научился творить чудеса на страницах своих книг.

19 апреля 1902 года в Пскове родился один из классиков детской советской литературы Вениамин Каверин. Семья его родителей была невероятно музыкальная – отец Александр Зильбер служил капельмейстером в военном оркестре, а мать Анна в своё время окончила Московскую консерваторию по классу пианино и всю жизнь проработала в музыкальном магазине. Именно она и привила детям (а их в семье было шестеро) любовь к музыке. Впоследствии один из братьев Вениамина Александр стал дирижером, одна из сестёр – музыковедом. Но, пожалуй, самое большое влияние на формирование характера будущего писателя Каверина оказали другой его брат Лев и одноклассник брата небезызвестный литературовед Юрий Тынянов. В дальнейшем Тынянов женился на сестре Каверина, а сам Каверин всю жизнь прожил в браке с сестрой Юрия Тынянова Лидией.

Знаете в чем главное отличие олдскульной литературы от современной? В финалах! Да-да, именно так. Раньше любая история имела определенный конец, после которого автор сознательно и с полным пониманием своей ответственности перед персонажами и читателями ставил точку. Конечно, желающие могли помечтать о том, что произойдет дальше. Утверждать, что после поцелуя у алтаря появятся новые проблемы, или разлука главных героев не будет длиться вечно. Но это были лишь фантазии, за которые писатель уже не в ответе. Свое слово он сказал, а кто и как его понял - личное дело каждого. В новых книгах все иначе.

Вопрос этот покажется риторическим любому школьнику. Ведь задания на определение размера приведенного отрывка уже давно входят в единый государственный экзамен по литературе. Однако многие начинающие поэты сомневаются в необходимости изучения пресловутых азов. Основания для подобных сомнений заложила, в первую очередь, поднявшая в конце прошлого, начале нынешнего века волна верлибров, которая пока не собирается спадать. Хотя среди поэтов старой школы всё громче звучат призывы вернуться к поэтическим истокам и традициям. И не обращать на них внимания становится всё труднее.

Ещё одним аргументом противников освоения азов является свобода творчества. Её сторонники не желают ограничивать полёт творческой мысли какими бы то ни было рамками. Доля правды в этом есть. Порой автор настолько азартно гоняется за техникой стихосложения, что смысл стихотворения становится фактически заложником ритма и рифмы. В итоге на бумагу ложатся не те слова, которые точнее всего передают то, что автор хотел донести до читателя, а те, которые вмещаются в размер и лучше всего рифмуются.

Рабство? Это что-то из далёкого прошлого? Из эпохи античности? Из Америки времён до Гражданской войны? Сегодня ничего такого не бывает! Ну какое рабство в XXI веке?!

Вот типичные рассуждения обычного человека, которому, к счастью, никогда не доводилось сталкиваться с подобной проблемой в своей реальности или слышать о ней от друзей и знакомых. Редкие сообщения в теленовостях или статьи в Интернете, затрагивающие скользкую тему, особого впечатления не производят и в памяти не остаются. Ведь каждый уверен – с ним такого никогда не случится.

Тем не менее, как показывают практика и официальная статистика, проблема рабства всё ещё актуальна. Сотни тысяч людей, прежде всего женщин, сталкиваются с ней вплотную. Торговцы «живым товаром» собирают богатую жатву, зарабатывая бесчестные капиталы. А их жертвы обречены на ужасные мучения, которые даже представить себе трудно.

Рецензия на повесть Юлии Лавряшиной "Рыцарь в змеиной коже"

Не секрет, что многие считают фэнтези литературой несерьёзной, не обременённой лишним смыслом. Произведения этого жанра также обвиняют в недостатке образности. Пришла пора опровергнуть подобные обвинения. И призвать в качестве свидетеля защиты повесть Юлии Лавряшиной «Рыцарь в змеинной коже», опубликованную а альманахе «ОБРАЗ». Ведь рыцари затем и существуют, чтобы защищать прекрасных дам. Хотя вопрос о роде слова «фэнтези» является открытым. Но слово это происходит от анг. fantasy, что означает «фантазия». А фантазия – женского рода.

На первый взгляд, образ и фэнтези – две вещи несовместные. Почти как гений и злодейство. Но что такое фэнтези? По сути, это – сказка, написанная языком реалистического романа. А язык реалистического романа, или, как в данном случае – повести, может быть любым. И метафорическим тоже. Во всяком случае, в повести Юлии Лавряшиной немало оригинальных метафор. Вот, например, одна из первых строк «с земли казалось, будто флюгер-флажок на её [башне] макушке вертит облака». Не менее образно описываются и ощущения героев: «Будто ворох кленовых листьев подкинули: перед глазами мелькнуло солнечное разноцветье, смеющиеся физиономии приятелей».